[政能量] 文思棋｜随笔：古代诗词、服装中的用色艺术

摘要：古代诗词、服装中的用色艺术文思棋　作为中华文化的集大成者，古诗词中包含的语言、文化艺术一直都值得后人深入探究、反复玩味。诗歌是用图像和绘画说话的艺术，情感和表达往往是通过一系列的意象连结起来的。视觉美是绘画艺术给人首先产生的最强烈的冲击，虽然不比直白的绘画，中国古典诗词却善于通过最简单的文字寥寥几笔勾勒出一幅魅力无穷的图画。先来看看古诗词中的单一色调的变化之美：杨万里《宿新市徐公店》：“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”在这里，蝴蝶的黄和菜花的黄融为一体，淡黄、深黄相互映衬，春天的生机盎然跃然纸上。王维的“大漠孤烟直，长河落日圆。”落日的黄和大漠的黄在这里相互辉映，后人评价这一句写出了大漠的特点：广阔无垠、无风——正因为没有风，所以在这种大的背景下，烟给人的视觉效果是直的。古诗词中的“河”通常指的是黄河，黄河的弯曲和落日的浑圆组合在一起，构成了一幅美丽的大漠落日图。韩愈《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”在诗中，青草的绿色和柳条的绿色互相融为一体，突出了早春时节的时令特点。“绿”色调可谓贯穿全诗。杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”在这里诗人明显用到了对比，把枫叶的红和梅花的红进行了一个比较，都是写红，但是却突出了二者的区别：如果比作图画的话，枫叶的用色明显更浓，突出了诗人对秋色、秋韵、秋味的感悟。贺知章的《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”树叶的绿和柳 ...