王建福 | 圣湖拾英—2022年春季改稿会笔记摘录

黄石文学

圣湖拾英

—2022年春季改稿会笔记摘录

□ 王建福

（5月28、29号两天，黄石作协组织的春季改稿会，在磁湖山庄会议中心圣湖六号厅召开。六位国内顶尖的名刊名编老师，就本土创作的三十余篇小说稿，与作者面对面逐一进行点评交流。大腕云集，黄石文坛百花齐放。妙语金句，圣湖论道醍醐灌顶！这个会开得，过瘾！

可惜也有人错过了这个难得的机会，像一只失向的燕子在群里飞来飞去：“有没有人做了笔记呀？有没有人可以把笔记拿来共享呀？”哈哈哈哈，笔记嘛，据我观察，是人人都做了的。共享嘛，那就要看人家舍不舍得了！

唉，老汉我老眼昏花，也在笔记本上鬼画桃符记了几个字，前言不搭后语，仿佛路过圣湖，随手捞起几片花瓣。若不嫌弃，我就把这花瓣送给你吧燕子。我也分不清哪一片花瓣来自哪一棵花树。我只记得，她们曾经神秘地荡漾在圣洁的文学之湖上，叫我着了迷一样去品味那深邃的意境。）

关于人物：

小说是要人物的。作家写小说，其实一笔一划都是在塑造人物，都与人物相关。

人物在小说中是逐渐被塑造成型的。作家不要干涉人物的成长，要让他在情节的演进中、在你给他提供的环境氛围中去自然地成长，而不要强行按自己设定的路径去扭曲他。

人物外貌的描述，往往被忽略了。人物还是应该有外貌的。即使作家没有用专门的文字篇幅描写具体外貌，他的心中也应该有这个人物的具体形象。

小说人物设置要与小说体量相匹配。一个短篇小说设置一堆人物，叫人应接不暇，这是很忌讳的事情。

关于题材：

题材要讲究，要有新意、有特异性。

题材过于陈旧不行。编辑对陈旧的东西看多了，产生审美疲劳，总希望能够看到一点新鲜的东西。

家庭矛盾的设置，对文学无重大意义。意义往往在描述家庭成员的内心世界；靠生活琐事来吸引读者，是很难的。人物之间内心的交流，才是小说应该侧重关注的。

文学不应该直接关注社会事件。社会事件是新闻应该关心的事情。文学关心的，是社会事件以外的事情，或社会事件以后的事情。

要学会挖掘题材，特别是学会挖掘身边有新意的东西，多写点当下的新变化，多关注当下正在发生的事情。

挖掘，一是从现实生活中发现新变化，即使有些事情很小，但是很新鲜、有新意。二是挖掘过去不曾发现的东西，或者叫“老东西，新发现”。

写当下。现在的编辑都比较关注当下的题材。

关于“好”小说：

编辑拿到手上的小说，起码是个完整的成品。它的主题、结构、人物、语言、情节都是中规中矩的小说。出现一块短板，就难过编辑关。

好的小说是改出来的。小说往往是在经过反复修改打磨后，内里的质感才能够透射出来。

好小说的语言是精准的。精准的语言是有杀伤力和穿透力的。

好的短篇小说，有一种“箭在弦上，不得不发”的力度。

好的小说，有深度，有温度，有韵味，有回味。

杂志社、编辑都奉行“好作品主义”，喜欢那种拿到手上眼前一亮的作品。把作品写好了，就是好小说。

关于小说本身:

小说要有思想。没有思想的小说，只是一个平面的故事。小说的思想是与小说的人物、情节融合在一起的。它是炒菜用的盐，虽然看不见它，却有味道。小说有了思想，读者才会有思索、有收获。

小说要有好的故事。小说家有三重身份：讲故事的人、教育家、魔术师。写小说，就是有技巧地讲述有思想的故事。青年作家尤其要锻炼讲故事的能力。

小说要有比较高的层次。我爷爷辈叫狗蛋；我爸爸辈叫富贵；到我了叫和平；我儿子取名格非。这是家庭层次的演进。小说演进到现在，也应该上升到一定层次了。什么样的层次？具体很难说清楚。总之是那种若有若无、若即若离、耐回味、形而上才好。

小说要有情怀。情怀不是抒情。情怀是作家的悲悯之心。是作家对人们心灵的抚慰，对弱者的宽容。它要求作家有博大的胸怀，有比常人更宽、更远的空间感。

小说要有发现。你是有了发现才写小说。你要告诉读者一个什么秘密。作家给读者的，是读者不知道的东西。他什么都知道了，还要你写什么？！

写小说要有准备。作家一般都是在充分掌握了大量素材资料后，才开始动笔写的。小说毕竟是以真实的生活为基础为原型的。

了解小说与现实生活的关系，有利于从容面对和使用素材。现实生活本身就构成了小说。这种情况虽然少见，但是有。碰上它，是你的运气；现实比小说还荒诞，所谓“逆逻辑”。这种情况更少，但是也有；很琐碎、很简单的现实生活，需要抽象、提炼以后写进小说。这种情况才是大量存在。作家特别要注意的就是这第三种情况。我们往往会被那些不是特别有趣的事情拽住，陷入琐碎无味之中。请记住，小说要关注和反映事物背后映射出来的东西，它在生活中可能看不到、但又像极了生活。

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作者简介|

王建福，武汉人，企业退休职工。年青时曾在《长江文艺》《布谷鸟》《中国故事》《散花》等刊物发表小说故事若干。曾获文化部首届群星奖银奖及省文化厅优秀社文奖。退休后重新拾笔，写点散文随笔自娱娱人。出版有散文集《人间有味》《春花秋拾》。